淺議保護(hù)作品完整權(quán)

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來源：IPRdaily中文網(wǎng)（iprdaily.cn）

作者：許超 原國家版權(quán)局巡視員

原標(biāo)題：淺議保護(hù)作品完整權(quán)

張牧野將其撰寫的系列小說《鬼吹燈》的著作財(cái)產(chǎn)權(quán)轉(zhuǎn)讓給第三人，第三人授權(quán)被上訴人改編成電影，結(jié)果上訴人發(fā)現(xiàn)電影拍攝出來以后與原著相比面目全非了，認(rèn)為歪曲篡改原著，侵害其署名權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)。一審法院支持上訴人的中國電影股份有限公司等四人侵害署名權(quán)之請求，但是不認(rèn)為侵害保護(hù)作品完整權(quán)。從此案看如何理解著作權(quán)法規(guī)定的“保護(hù)作品完整權(quán)”？

近日看到北京知識產(chǎn)權(quán)法院審理的“張牧野（筆名：天下霸唱）（以下簡稱上訴人）訴中國電影股份有限公司等四人（以下簡稱被上訴人）”侵害著作權(quán)案的終審判決（（2016）京73民終587號），涉及如何理解著作權(quán)法規(guī)定的“保護(hù)作品完整權(quán)”，極感興趣。下面談一下我對這個(gè)問題的粗淺看法。

該案案情比較簡單。上訴人將其撰寫的系列小說《鬼吹燈》的著作財(cái)產(chǎn)權(quán)轉(zhuǎn)讓給第三人，第三人授權(quán)被上訴人改編成電影，結(jié)果上訴人發(fā)現(xiàn)電影拍攝出來以后與原著相比面目全非了，認(rèn)為歪曲篡改原著，侵害其署名權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)。一審法院支持上訴人的被上訴人侵害署名權(quán)之請求，但是不認(rèn)為侵害保護(hù)作品完整權(quán)。上訴人不服，提起上訴。

根據(jù)當(dāng)事人的舉證，二審法院查明，原著與電影在創(chuàng)作意圖和題材、背景設(shè)定、人物設(shè)定、主線情節(jié)諸方面基本不同，“整體上，涉案電影是以改編的名義，對涉案小說進(jìn)行了‘取頭換尾’的改動”。

在以上事實(shí)基礎(chǔ)上，一審法院認(rèn)為上訴人的保護(hù)作品完整權(quán)未受侵害的主要理由是“在當(dāng)事人對著作財(cái)產(chǎn)權(quán)轉(zhuǎn)讓有明確約定、法律對電影作品改編有特殊規(guī)定的前提下，司法應(yīng)當(dāng)秉持尊重當(dāng)事人意思自治、尊重創(chuàng)作自由的基本原則，在判斷涉案電影是否侵犯張牧野（即本案上訴人）的保護(hù)作品完整權(quán)時(shí)，不能簡單依據(jù)電影‘是否違背作者在原著中表達(dá)的原意’這一標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行判斷，也不能依據(jù)電影‘對原著是否改動、改動多少’進(jìn)行判斷，而是注重從客觀效果上進(jìn)行分析，即要看改編后的電影作品是否損害了原著作者的聲譽(yù)”。

一審法院的“注重從客觀效果上進(jìn)行分析，即要看改編后的電影作品是否損害了原著作者的聲譽(yù)”，涉及對保護(hù)作品完整權(quán)的理解。對于這個(gè)問題，過去一般認(rèn)為，我國著作權(quán)法規(guī)定的保護(hù)作品完整權(quán)來自《伯爾尼公約》第6條之二第1款的規(guī)定：“不受作者經(jīng)濟(jì)權(quán)利的影響，甚至在上述經(jīng)濟(jì)權(quán)利轉(zhuǎn)讓之后，作者仍保有要求其作品作者身份的權(quán)利，并有權(quán)反對對其作品的任何有損其聲譽(yù)的歪曲、割裂或其他更改，或其他損害行為”。這條規(guī)定包含兩項(xiàng)權(quán)利：1、確認(rèn)作者身份權(quán)，相當(dāng)于我國著作權(quán)法規(guī)定的署名權(quán)；2、禁止歪曲篡改權(quán)，相當(dāng)于我國著作權(quán)法規(guī)定的保護(hù)作品完整權(quán)。在何為歪曲、篡改原著，或換言之何為破壞原著的完整性方面，該條給出的答案是“有損其聲譽(yù)的歪曲、割裂或其他更改，或其他損害行為”。2003年管理《伯爾尼公約》的WIPO在其出版的指南中指出：“需要指出的是，這一權(quán)利不延及對作品的所有改動，而只涉及那些因其性質(zhì)和方式被誤認(rèn)為作者所為的并可能損害作者聲譽(yù)的改動”。【1】換句話，有損原作者聲譽(yù)是判斷是否構(gòu)成歪曲、篡改或者破壞作品完整的標(biāo)準(zhǔn)，高于這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的就構(gòu)成，低于這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的就不構(gòu)成。

如果照此標(biāo)準(zhǔn)，一審法院關(guān)于保護(hù)作品完整權(quán)的理解是正確的。但是，《伯爾尼公約》的上述規(guī)定是如何形成的？我國著作權(quán)法規(guī)定的本意是否與公約完全一致？保護(hù)作品完整權(quán)的真實(shí)含義到底是什么？據(jù)我所知，長久以來，我國司法界和學(xué)界好像很少有人做過深入研究。而二審判決對此問題的深入闡述，給出更準(zhǔn)確的答案，在我國還是第一次。在深入調(diào)查研究的基礎(chǔ)上，二審判決認(rèn)為，公約只反映出普通法國家的現(xiàn)行規(guī)定，是最低門檻。公約成員國可以制定高于最低門檻的規(guī)定。歐洲大陸法系國家的規(guī)定要高于《伯爾尼公約》的規(guī)定。在這個(gè)問題上，我國沿襲歐洲大陸法系的傳統(tǒng)，因此不能簡單地以是否損害原作者聲譽(yù)作為是否侵害保護(hù)作品完整權(quán)的判斷（因篇幅有限，詳情請看二審判決書）。

受到二審判決的啟發(fā)，我查看了相關(guān)材料，借此機(jī)會與各位分享我了解到的信息。

第一，二審判決用了大量篇幅介紹《伯爾尼公約》這條規(guī)定的由來。1928年以前，公約并沒有這條規(guī)定。最初提出增加該規(guī)定動議的都是歐洲大陸法系國家，且最初提出的是禁止侵害原作者的精神權(quán)利，但遭到普通法系國家（主要是英國和澳大利亞，美國當(dāng)時(shí)尚未加入公約）的反對。反對是“由于普通法系認(rèn)為作者權(quán)的性質(zhì)具有強(qiáng)烈的經(jīng)濟(jì)色彩，因此，難以將作者的精神利益這一概念與之相協(xié)調(diào)”。【2】這表明，精神利益損害和損害作者聲譽(yù)是不同的概念，代表不同的標(biāo)準(zhǔn)，也可以說前者“保護(hù)作品完整權(quán)的保護(hù)水平相對高一些”，而《伯爾尼公約》采用了后者，因?yàn)椤皩⒙曌u(yù)的概念指明為這一權(quán)利所保護(hù)的基本價(jià)值的一個(gè)原因是，通過這樣做，使遵循普通法傳統(tǒng)的國家也有可能適用這一權(quán)利”。【3】我認(rèn)為，出現(xiàn)這種情況的原因在于歐洲大陸法系和普通法系的法哲學(xué)基礎(chǔ)不同。普通法系國家始終將版權(quán)法視為財(cái)產(chǎn)權(quán)利法，不屬于財(cái)產(chǎn)權(quán)利的精神利益自然不宜進(jìn)入版權(quán)立法。當(dāng)然，普通法系國家不接受精神利益損害標(biāo)準(zhǔn)，不等于不保護(hù)作者的精神利益?！皩τ谄胀ǚㄏ祰叶?，精神權(quán)利這一概念與它們對作者權(quán)利的功能性理解是十分不同的。這不是說，普通法系國家對精神權(quán)利沒有提供任何的保護(hù)。普通法中的首次發(fā)表權(quán)以及判例法對未發(fā)表的書信和手稿提供的保護(hù)，至少在某種程度上，也涵蓋作者所享有的‘發(fā)表權(quán)’的利益。此外，英國《1862年美術(shù)作品版權(quán)法》（Fine Arts Copyright Act 1862）就未經(jīng)授權(quán)對藝術(shù)作品進(jìn)行修改和改動提供了有限的保護(hù)；依據(jù)普通法提起的損害名譽(yù)之訴和仿冒之訴，也為保護(hù)作品完整權(quán)和署名權(quán)提供某種程度的保護(hù)。不過，這些形式的保護(hù)都是零碎的；除了首次發(fā)表權(quán)外，它們與版權(quán)法對作者提供的一般保護(hù)都是完全不同的”。【4】

第二，二審判決書說，“各國國內(nèi)法基于自己的國情對保護(hù)作品完整權(quán)進(jìn)行的規(guī)定，大體可以分為兩種類型，一種是以法國、德國為代表，使用‘精神利益損害’標(biāo)準(zhǔn)”。二審判決所言極是。德國著作權(quán)法第14條：“對作品的歪曲 作者有權(quán)禁止對作品的歪曲或其他傷害，以防止其與作品間的精神及人身合法利益遭到損害”。德國著名學(xué)者迪茲教授說：“特別是德國法第14條的‘精神及人身合法利益’的概念以及與之一起賦予的不受歪曲和保護(hù)，要寬于《伯爾尼公約》第6條之二的內(nèi)容，《伯爾尼公約》以歪曲和侵害是否給作者的名聲和榮譽(yù)帶來損害為標(biāo)準(zhǔn)”。【5】德國的例子表明，《伯爾尼公約》成員國在保護(hù)作品完整權(quán)方面，可以制定高于公約標(biāo)準(zhǔn)的規(guī)定，即按照精神利益損害標(biāo)準(zhǔn)立法。聯(lián)系到我國的情況，如何理解保護(hù)作品完整權(quán)，除了二審判決提到的原因，即“我國《著作權(quán)法》沿襲了作者權(quán)利國家的立法傳統(tǒng)，采取的是精神權(quán)利與財(cái)產(chǎn)權(quán)利相分割的‘二元論’觀點(diǎn)”，還可以從條文字面解釋?！吨鳈?quán)法》第十條規(guī)定：“（四）保護(hù)作品完整權(quán)，即保護(hù)作品不受歪曲、篡改的權(quán)利”。至于這種“歪曲、篡改”是否必須以損害作者聲譽(yù)為條件，無論是《著作權(quán)法》，還是其他配套法規(guī)都未規(guī)定。因此，不能認(rèn)為只有損害作者聲譽(yù)的“歪曲、篡改”才構(gòu)成侵害保護(hù)作品完整權(quán)，而沒有損害作者聲譽(yù)的行為則不屬于“歪曲、篡改”。

寫到此，不由想說一句法律以外的話：改編、翻譯統(tǒng)稱演繹創(chuàng)作。業(yè)內(nèi)有一條不成文規(guī)矩，就是演繹創(chuàng)作首先要忠實(shí)于原著。一百多年前嚴(yán)復(fù)先生提出翻譯要做到“信、達(dá)、雅”。放在第一位的“信”，其實(shí)就是忠實(shí)于原著。這至今是翻譯工作者遵守的原則，也應(yīng)當(dāng)是包括改編在內(nèi)的演繹創(chuàng)作的信條。本案的電影與原著相比，都到了“面目全非”的地步，談何“忠實(shí)于原著”？因此，不要說一位法律人，就是一位普通人從常識出發(fā)，也不能認(rèn)為電影未歪曲、篡改了原著。

第三，認(rèn)為被上訴人不侵害上訴人保護(hù)作品完整權(quán)的另一重要原因是，從文學(xué)作品改編成電影作品，藝術(shù)形式要發(fā)生很大變化，通常要允許電影改編人有較大的創(chuàng)作空間進(jìn)行再創(chuàng)作。對此《著作權(quán)法實(shí)施條例》第十條規(guī)定：“著作權(quán)人許可他人將其作品攝制成電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品的，視為已同意對其作品進(jìn)行必要的改動，但是這種改動不得歪曲篡改原作品”。改編涉及多種形式。無論哪種形式，都不免改動原作，不然就不能稱為改編（當(dāng)然不能反過來說改動就構(gòu)成改編）。但是，對于各種改編形式，法律允許的改動范圍及幅度是不同的。電影改編被允許的改動范圍及幅度可能是最大的。因此才有實(shí)施條例的以上規(guī)定。然而，電影改編人改動原作不是不受任何約束的。實(shí)施條例對這種約束的規(guī)定表現(xiàn)在兩點(diǎn)：1、改動只能限制在“必要”范圍內(nèi)；2、“這種改動不得歪曲篡改原作品”。實(shí)施條例的上述規(guī)定是符合國際上的通行做法的?！熬透木幎?，問題就比較微妙：例如，將一部小說改寫為戲劇或改編攝制成電影時(shí)，作者就不能堅(jiān)持要求改編者完全拘泥于小說原文。不同的表現(xiàn)手段，以及將文字搬上舞臺或銀幕，就要求必須做出變更。但改編者的自由不是絕對的：這一‘尊重權(quán)’準(zhǔn)許作者要求—例如—保留其情節(jié)及其角色的主要特征，而不使作品的原有性質(zhì)和作者的基本寓意發(fā)生改變”。【6】

第四，在理解保護(hù)作品完整權(quán)方面，有種觀點(diǎn)以改編后的作品同原作相比，客觀上是否高于或者低于原作作為是否損害原作者聲譽(yù)的標(biāo)準(zhǔn)。對此，二審判決認(rèn)為：“對于改編作品，普通觀眾的普遍認(rèn)知是電影內(nèi)容應(yīng)當(dāng)在整體思想感情上與原作品保持基本一致。觀眾會把電影所要表達(dá)的思想情感認(rèn)為是原作者在原著中要表達(dá)的思想情感。如果改編作品對原作品構(gòu)成歪曲篡改，則會使觀眾對原作品產(chǎn)生誤解，進(jìn)而導(dǎo)致作者聲譽(yù)遭受損害”。這里所說的由于改編作品對原著的改動致使觀眾對原著產(chǎn)生誤解，不僅包括改編作品低于原著，也包括高于原著的情況。對于后者，根據(jù)“損害作者聲譽(yù)”標(biāo)準(zhǔn)，可能就不構(gòu)成侵害保護(hù)作品完整權(quán)?！霸谟行┣闆r下，這種修改甚至?xí)ㄥe(cuò)誤地）提高作者的地位（standing）,不僅僅是在其同行中，而且是在一般公眾中。例如，對美國經(jīng)典無聲電影《一個(gè)國家的誕生》（Birth of a Nation）制作新的版本時(shí)，刪除了原先版本中對過去奴隸所做的種族歧視的描述以及吹捧三K黨的內(nèi)容。盡管原版本的導(dǎo)演D.W.格里菲斯（D.W.GRIFFITH）的繼承人以及電影歷史愛好者可能對這種刪減感到痛心疾首，但刪減后的版本去除了原版本中所表現(xiàn)出的白人至上主義，用現(xiàn)代標(biāo)準(zhǔn)對導(dǎo)演做了更好的美化。就上述例子來說，要主張精神權(quán)利受到了侵犯，適用‘損害榮譽(yù)或名聲’標(biāo)準(zhǔn)，可能沒有太大的幫助，而如果適用‘損害作者精神利益’標(biāo)準(zhǔn)，則結(jié)論可能就完全不同了”。【7】這段引文表明，適用“損害作者聲譽(yù)標(biāo)準(zhǔn)”，有時(shí)會產(chǎn)生不合理的結(jié)果。因此，有的觀點(diǎn)認(rèn)為：“是否所有未損害原作者聲譽(yù)的改編都不會侵害保護(hù)作品完整權(quán)？筆者認(rèn)為不應(yīng)一概而論。例如，一部以批判為主題的小說，被改編、攝制為電影后基調(diào)卻變成了贊頌，那么無論原作品此前是否乏善可陳，也不管改編后的電影獲得了多少獎項(xiàng)和贊譽(yù)，其本質(zhì)仍然是一種篡改。判斷的關(guān)鍵在于是否改變了原作者希望通過作品表達(dá)的思想、觀點(diǎn)、情感。不當(dāng)?shù)刭H損固然應(yīng)予制止，而不當(dāng)?shù)亍胃摺D(zhuǎn)化’‘充實(shí)’等，恐怕也是對作者人格利益的一種侵害”。【8】而適用“精神利益損害標(biāo)準(zhǔn)”，“不當(dāng)?shù)匕胃摺毙袨橐矘?gòu)成侵犯保護(hù)作品完整權(quán)。例如，德國學(xué)者認(rèn)為：“至于其他損害行為，首先當(dāng)屬對作品的更改行為。這種更改行為不但包括那些負(fù)面的更改行為，也包括那些正面的更改行為，因?yàn)榉伤Ｗo(hù)的不單是作者本人的利益，還要讓社會公眾知道是誰為本部作品賦予了獨(dú)創(chuàng)性”。【9】

第五，有人認(rèn)為，影視產(chǎn)業(yè)中的稀缺資源是投資而非劇本。為了吸引、鼓勵(lì)和保障投資人的利益，就應(yīng)當(dāng)打消其各種顧慮，包括限制保護(hù)作品完整權(quán)，讓資本運(yùn)營隨心所欲，實(shí)現(xiàn)“良好”的營商環(huán)境。簡言之，強(qiáng)調(diào)保護(hù)作品完整權(quán)，是否會影響影視業(yè)的發(fā)展？

首先，即使投資重要，如果沒有好的原著和劇本，恐怕也拍不出好的電影。中東產(chǎn)油國倒是不缺資金，但好像很少聽說產(chǎn)生過偉大的電影作品。

其次，著作權(quán)的立法本意是鼓勵(lì)創(chuàng)新，只有優(yōu)秀的作品問世，才能為影視業(yè)提供豐富的內(nèi)容資源。原著與電影是源與流的關(guān)系。沒有源，哪來的流？

最后，隨著我國法制建設(shè)的發(fā)展與完善，影視業(yè)不僅要學(xué)會用法律維護(hù)自己的權(quán)利，還要學(xué)會通過合同取得需要的利益。強(qiáng)調(diào)保護(hù)作品完整權(quán)會影響影視業(yè)發(fā)展的擔(dān)心，完全是多余的。世界電影強(qiáng)國的歷史也從未出現(xiàn)過因著作權(quán)法的規(guī)定，電影業(yè)發(fā)展受到妨礙的先例。

二審法院對本案的判決有非常重要的意義。如上所述，判決首次厘清了保護(hù)作品完整權(quán)的來龍去脈，澄清了該權(quán)利的真實(shí)含義，不僅有利于統(tǒng)一我國司法審判的規(guī)則，而且對我國著作權(quán)法的下一步修改，構(gòu)建我國著作權(quán)保護(hù)制度產(chǎn)生積極的影響。本案判決書的可圈可點(diǎn)之處有很多，最突出的亮點(diǎn)就是對保護(hù)作品完整權(quán)概念的“正本清源”。有人對判決書不惜筆墨地長篇論述，不太理解。我認(rèn)為節(jié)約審判成本固然重要，但為了說清問題，讓人心服口服，不厭其煩地全面詳盡論述，也是必要的。

注：

【1】WIPO,《世界知識產(chǎn)權(quán)組織管理的版權(quán)與相關(guān)權(quán)利條約指南》（Guide to the Copyright and Related Rights Treaties Administered by WIPO）, 第BC-6bis.4.段，
http://www.wipo.int/edocs/pubdocs/en/copyright/891/wipo_pub_891.pdf

【2】（澳）山姆. 里基森（Sam RICKETSON），（美）簡. 金斯伯格（Jane C. GINSBURG）《國際版權(quán)與鄰接權(quán)-伯爾尼公約及公約以外的新發(fā)展（第二版）》，郭壽康等譯，中國人民大學(xué)出版社2016年7月出版，第512頁

【3】同1

【4】同2，第512頁

【5】（德）阿道夫. 迪茨（Adolf DIETZ）《德國著作權(quán)法中的人身權(quán)利》，許超譯，登載于劉春田主編的《中國知識產(chǎn)權(quán)評論第二卷》，商務(wù)印書館2006年4月出版，第126頁

【6】WIPO《保護(hù)文學(xué)和藝術(shù)作品伯爾尼公約（1971年巴黎文本）指南》，劉波林譯，中國人民大學(xué)出版社2002年7月出版，第35頁

【7】同2，第529頁

【8】楊德嘉《與改編權(quán)相關(guān)的法律問題分析》，《中國版權(quán)》雜志2017年12月

【9】（德）M.雷炳德（Manfred REHBINDER）《著作權(quán)法》張恩民譯，法律出版社2005年1月出版，第277頁

本文首發(fā)在北京君策知識產(chǎn)權(quán)發(fā)展中心微信公眾號。

 
來源：IPRdaily中文網(wǎng)（iprdaily.cn）

作者：許超 原國家版權(quán)局巡視員

編輯：IPRdaily王穎          校對：IPRdaily縱橫君

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