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從《老男孩》談微電影改編權(quán):一本萬利,多版權(quán)陷阱

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IPRdaily11年前
從《老男孩》談微電影改編權(quán):一本萬利,多版權(quán)陷阱
從《老男孩》談微電影改編權(quán):一本萬利,多版權(quán)陷阱 【小D導(dǎo)讀】 ?
文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中知識產(chǎn)權(quán)有著相當(dāng)?shù)闹匾裕澳持季S自媒體說他曾“采訪過一位著名的研究專利法的教授。她脫口而出就說,專利就是壟斷,遲早這個法律是要被廢掉的”,不知道他是否覺得版權(quán)也該被廢掉……

 

《老男孩之猛龍過江》僅上映4天票房就已經(jīng)過億(優(yōu)智博編輯部注:到29日已經(jīng)過兩億),讓人再一次看到互聯(lián)網(wǎng)思維的力量。2010年,由肖央擔(dān)任導(dǎo)演、編劇和主演的青春微電影《老男孩》以其幽默感人的故事內(nèi)容和精良的制作迅速成為網(wǎng)絡(luò)點擊熱點,并引發(fā)了網(wǎng)友關(guān)于「青春」、「夢想」的懷舊話題大討論。正是由于這部甚至沒有在院線發(fā)行的微電影取得了巨大成功,許多投資人看到了其背后的商業(yè)價值,甚至紛紛購買其改編權(quán),試圖將其改編成其他形式的作品,謀求更大的商業(yè)利益。這次的大電影再一次證明改編的力量。

 

不過,大家可能不知道的是,微電影《老男孩》在三年前因為改編問題而遭遇侵權(quán)。2011年4月,北京市朝陽區(qū)某小劇場公開演出的話劇《再見「李想」》因為在人物設(shè)置和人物關(guān)系、主要劇情和戲劇沖突、人物形象設(shè)計、所使用的音樂等方面均與《老男孩》微電影相同或近似,而被訴侵權(quán)。

 

改編流行 套拍當(dāng)?shù)?/strong>

 

原作品之所以引得眾多人的改編,是因為其構(gòu)建的內(nèi)容要素已經(jīng)在市場中獲得一定的認可度。這種認可度可以簡單理解為一種「品牌價值」。一種類型的作品取得成功。

 

比如一部微電影網(wǎng)絡(luò)點擊量超高,或一部小說大賣,亦或者電影票房好口碑佳,嘗到甜頭的人往往就會想要將其版權(quán)擴展到文化娛樂產(chǎn)業(yè)各個領(lǐng)域,而之前圍觀的人也會因為嗅到了其香而試圖參與到后續(xù)商業(yè)開發(fā)過程中。

 

所以,《杜拉拉升職記》實現(xiàn)了從小說到電影、電視、話劇的全面跨界,電影《十月圍城》、《神話》后有了電視劇《十月圍城》和《神話》。聰明如電影制片人柯利明,將《致我們終將逝去的青春》、《匆匆那年》、《步步驚心》、《夏有喬木》、《三生三世十里桃花》、《微微一笑很傾城》等網(wǎng)絡(luò)暢銷書的版權(quán)全部收入旗下;無奈如作家郭敬明,在其將小說《小時代》的電視劇改編權(quán)賣給他人后,因不滿被改得面目全非的劇本和不如人意的演員,索性自己拍起了電影。

 

未經(jīng)許可的改編就有可能變?yōu)椤复畋丬嚒沟男袨椤_@種非法行為的認定難點就在于,新作品對于原作品內(nèi)容的借鑒是屬于正當(dāng)?shù)奈膶W(xué)創(chuàng)作還是商業(yè)上的抄襲呢?這之間的界限就是一個行業(yè)慣例與法律規(guī)定的問題。因此,版權(quán)人如何緊握作品的改編權(quán),相似作品怎樣才能撇清侵權(quán)嫌疑,值得我們探討。

 

如何認定侵害「改編權(quán)」行為

 

在《老男孩》案中,法院認為,電影作品創(chuàng)作中,人物及人物之間的關(guān)系往往都是通過具體故事情節(jié)來刻畫和描述的,而故事情節(jié)又往往都是圍繞人物為中心展開的,人物及人物之間的關(guān)系與具體的故事情節(jié)往往是相互融合,形成表現(xiàn)思想情感的整體表達方式,故人物設(shè)置、人物關(guān)系及具體故事情節(jié)等融合而成的具有獨創(chuàng)性的內(nèi)容應(yīng)當(dāng)是著作權(quán)法所保護的電影作品的內(nèi)容。

 

微電影《老男孩》通過對肖大寶、王小帥、包小白、?;?、王小帥妻子等人物的設(shè)置以及通過具體的故事情節(jié)展示了他們之間的關(guān)系,刻畫了每個人物形象,表達了一定的主題思想,具有獨創(chuàng)性,受著作權(quán)法保護。

 

話劇《再見「李想」》和微電影《老男孩》所講述的整體故事內(nèi)容及設(shè)置的故事線索基本一致,更為重要的是兩者在眾多的主要具體故事情節(jié)的安排、人物設(shè)置和人物關(guān)系等方面幾乎完全相同或?qū)嵸|(zhì)性近似,甚至連演員所說的臺詞、有些人物名稱等細節(jié)處都基本一致或?qū)嵸|(zhì)性近似。這已經(jīng)超出了因獨立創(chuàng)作而產(chǎn)生雷同或巧合的程度。因此話劇《再見「李想」》未經(jīng)許可使用了微電影《老男孩》中的獨創(chuàng)性內(nèi)容,屬于侵權(quán)行為。

 

法院給文化產(chǎn)業(yè)一個綜合判斷的標準。在判斷一個作品是否使用了另一個作品的內(nèi)容、是否構(gòu)成侵權(quán)時,需要對人物、人物關(guān)系、具體故事情節(jié)等分別比對,并對人物及人物關(guān)系與故事情節(jié)所融合而成的整體內(nèi)容進行整體比對、綜合判斷。

 

但是這種綜合判斷有其底線。單純的人物身份或人物之間的某種關(guān)系,比如電影作品中設(shè)置的某個主角的人物身份、人物之間的情感糾葛關(guān)系等,如未通過故事情節(jié)加以刻畫,可能會因人物特征不夠具體或?qū)儆诠蓄I(lǐng)域的素材等而不具有獨創(chuàng)性,不受著作權(quán)法保護。

 

在故事情節(jié)中,也可能會因某些單個的故事情節(jié)所敘述的事件屬于客觀事實,或不具有獨創(chuàng)性而不受著作權(quán)法保護,如武林大會、離家出走等。如話劇《再見「李想」》中的確有一些具體的故事情節(jié)和人物設(shè)置是在微電影《老男孩》中沒有的或者不夠具體、豐滿的。但即使如此,從人物及人物關(guān)系與具體故事情節(jié)相互融合所形成的整體內(nèi)容來看,兩者仍構(gòu)成了實質(zhì)性近似。

 

取材有道 改編有法

 

微電影因其「微時長、微制作、微投資」的特點受到人們的喜愛,每一個有光影夢想的人都可以拿起鏡頭記錄、表達。并且,對于微電影而言,故事情節(jié)的緊湊使其能夠?qū)τ谔囟ǖ膭?chuàng)作內(nèi)容獲得極大范圍的著作權(quán)壟斷性保護。由此,對于微電影的正當(dāng)借鑒還是抄襲就需要認真界定。 由于微電影大多在網(wǎng)絡(luò)上傳播,受眾廣,人們觀看微電影也很便利。但這也有不利之處:若一部微電影的構(gòu)思、故事情節(jié)、臺詞等可圈可點,那他人便可「摘取」其中的片段放進自己的作品(無論是微電影、電影、電視、話劇、小說)中。有的摘取是蜻蜓點水的一點,有的卻是成片成片抄襲。

 

因此,微電影的創(chuàng)作者為了保護凝結(jié)了其創(chuàng)意和勞動的作品,應(yīng)當(dāng)在發(fā)現(xiàn)有抄襲嫌疑作品時提起訴訟,并在授權(quán)他人改編時限定修改范圍,以防止作品被歪曲、篡改。而獲得了改編授權(quán)的人,需要嚴格約定,特別是約定對于微電影的改變形式、范圍與程度。而他人若借鑒了一部微電影中的內(nèi)容將其放到自己的作品中,最好是在故事情節(jié)的安排、人物設(shè)置和人物關(guān)系等方面與原作有所區(qū)別以避嫌。

 

創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)是個人構(gòu)思、原創(chuàng)的勞動過程,每一個人都應(yīng)該尊重他人的勞動成果,懂得保護自己的勞動成果。取材有道,改編有法,在改編作品如此普遍的今天,我們更應(yīng)步步以法律為營,別步步驚心。

 

 

作者:柳宇星 來源:如是娛樂法 整理:iprdaily ?趙珍 網(wǎng)站:http://m.jupyterflow.com/

 

 

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