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原標(biāo)題:全息影像技術(shù)中的著作權(quán)、肖像權(quán)和不正當(dāng)競爭問題
所謂全息技術(shù),是指通過光線的反射和衍射原理記錄并再現(xiàn)真實(shí)三維圖像的技術(shù),不僅可以產(chǎn)生立體“幻象”,還可以使“幻象”與使用者或觀看者互動。
2015年央視春晚舞臺上,李宇春上演“分身術(shù)”,4個“李宇春”同臺演唱,效果震撼。主持人透露,這是采用了全息投影技術(shù)。無獨(dú)有偶,2015年5月,《速度與激情7》在內(nèi)地上映不足一個月即突破23億元票房,成為票房冠軍。影片大賣的其中一個重要原因,是制作方把已故影星保羅·沃克通過高科技再現(xiàn)到銀幕里。類似的情形還出現(xiàn)在演唱會上,2015年5月9日在臺北舉行的“鄧麗君20周年虛擬人紀(jì)念演唱會”,主辦方將鄧麗君“復(fù)活”,現(xiàn)場7000多觀眾無不感慨?dāng)?shù)碼科技的魅力。
目前,因?yàn)槿⒓夹g(shù)而引發(fā)的法律糾紛已經(jīng)浮出水面。以著作權(quán)糾紛為例,就可以分為兩類:一類是“從實(shí)到虛”,即將他人的形象通過全息技術(shù)再現(xiàn)而引發(fā)的糾紛;另一類是“從虛到虛”,即將他人的虛擬數(shù)字模型通過全息技術(shù)再現(xiàn)。
全息技術(shù)本質(zhì)上在于對光線的現(xiàn)場控制,因此在作品構(gòu)成上具有類似“沙畫表演”的某些特征,即作品的產(chǎn)生和消失都是“轉(zhuǎn)瞬即逝”,作品的畫面只存在于特定時間,而載體則通常是折射或者衍射裝置所投射的全息膜或空氣層。著作權(quán)法上作品對存在時間并無限制,即使5分鐘后會融化的冰雕也可以構(gòu)成作品;對載體一般也沒有限制,只有電影作品(必須“攝制在一定介質(zhì)上”)和計(jì)算機(jī)軟件(必須“已固定在某種有形物體上”)才有法定的載體要求。因此,只要全息技術(shù)所表現(xiàn)出來的畫面符合作品獨(dú)創(chuàng)性的要求,則當(dāng)然地可以構(gòu)成作品。
在作品類型上,全息影像類似于電腦游戲畫面,可以被歸納為以類似電影攝制的方法創(chuàng)作的作品。著作權(quán)法實(shí)施條例將電影作品和以類似電影攝制的方法創(chuàng)作的作品定義為“攝制在一定介質(zhì)上,由一系列有伴音或者無伴音的畫面組成,并且借助適當(dāng)裝置放映或者以其他方式傳播的作品”,因此,有一種很有代表性的觀點(diǎn)認(rèn)為,類似全息技術(shù)這種沒有“攝制”行為的創(chuàng)作,不能視為以類似電影攝制的方法創(chuàng)作的作品。但隨著實(shí)踐的發(fā)展,這種認(rèn)識上的束縛逐漸被質(zhì)疑和消解。事實(shí)上,越來越多的科幻電影或者動畫電影(包括很多網(wǎng)絡(luò)游戲的動畫場面),都是依靠計(jì)算機(jī)進(jìn)行繪制編輯,并不涉及攝像機(jī)的拍攝。[1]從世界范圍來看,對于光線構(gòu)成的作品,保護(hù)意識最強(qiáng)的是法國。眾所周知,埃菲爾鐵塔是法國著名的地標(biāo)性建筑物,吸引了無數(shù)旅游愛好者前往觀光。一到晚上,埃菲爾鐵塔就被五顏六色的燈光點(diǎn)綴,每到整點(diǎn),燈光還會不斷閃爍變化,顯得非常炫目。然而,如果此時游客想拍下夜景并分享到網(wǎng)絡(luò),卻可能面臨法國法律的制裁。這是因?yàn)闃?gòu)成這個美麗夜景的一部分的燈光設(shè)計(jì),在法國受到版權(quán)保護(hù),而權(quán)利人則是一個燈光設(shè)計(jì)公司。
在一般情形中,全息影像一般表現(xiàn)為制作某個明星形象,并且再現(xiàn)明星表演某個作品的場面(例如唱歌、跳舞或者表演小品、戲劇、電影等),因此,一般需要取得所涉及的作品使用的許可權(quán)。
但是,實(shí)踐中還會出現(xiàn)這種情形:即全息影響技術(shù)所制作的影像雖然是某個明星,但是所表演的作品卻既非該明星實(shí)際表演過或享有著作權(quán)的作品而是影像制作者自己創(chuàng)作的作品,那么此時是否還涉及到需要得到該明星“表演權(quán)”或者“表演者權(quán)”的授予呢?答案是否定的。這是因?yàn)?,對于“表演?quán)”,產(chǎn)生于作者本身創(chuàng)作的作品,因而享有的表演或者許可他人表演的權(quán)利;對于“表演者權(quán)”,產(chǎn)生于表演者實(shí)際表演過的作品的鄰接權(quán)利。因此,對于并非該明星實(shí)際表演過或享有著作權(quán)的作品,就不需要向該明星取得“表演權(quán)”或者“表演者權(quán)”的許可。
但是,這并不意味著可以任意使用該明星的形象。因?yàn)?,如果未?jīng)許可,仍然會涉嫌侵犯該明星的肖像權(quán)或者構(gòu)成不正當(dāng)競爭。
例如,未經(jīng)周杰倫許可,利用其肖像制作全息歌舞影像,并用于商業(yè)活動牟利,則周杰倫可以從肖像權(quán)和反不正當(dāng)競爭角度提起訴訟維護(hù)自己的合法權(quán)益。
但是,對于已經(jīng)去世的明星,在維權(quán)上會存在一定的困難。例如,如果有人未經(jīng)鄧麗君后人許可,利用鄧麗君肖像制作全息歌舞影像,并用于商業(yè)活動牟利,則鄧麗君的后人在維權(quán)上會陷入困境,因?yàn)楦鶕?jù)民法理論,鄧麗君的肖像權(quán)是無法由后人繼承的,而鄧麗君的名譽(yù)權(quán)雖然可以延伸到死后,但是就再現(xiàn)其表演影像而言,一般情況下卻難以被證明受到侵害。而通過不正當(dāng)競爭,也會在競爭關(guān)系的認(rèn)定上存在一定的困難。這是因?yàn)猷圎惥呀?jīng)去世多年,一般觀眾看到鄧麗君的全息影像后不會產(chǎn)生混淆,誤以為是真實(shí)的鄧麗君又“復(fù)活”出演。因此,對于此類名人的全息影像所涉及的法律問題如何解決,仍然需要尋找新的路徑。
注釋:
[1]王遷:《知識產(chǎn)權(quán)法教程》(第二版),中國人民大學(xué)出版社2009年版,第87頁。
來源:知識產(chǎn)權(quán)那點(diǎn)事
作者:袁博 上海市第二中級人民法院
編輯:IPRdaily 夢婷君
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