法官解讀：建筑作品版權(quán)侵權(quán)判定規(guī)則

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文 / 袁博上海市第二中級人民法院 ? 本文系作者袁博授權(quán)IPRdaily轉(zhuǎn)載，并經(jīng)IPRdaily編輯，轉(zhuǎn)載請征求作者同意，并標(biāo)注來源。

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【小D導(dǎo)讀】

建筑作品的侵權(quán)判定在版權(quán)領(lǐng)域一直眾說紛紜，原因在于實踐中侵權(quán)行為的非典型性超出了立法者當(dāng)初的預(yù)想：有的僅僅是根據(jù)建筑效果圖完成建筑施工；有的是根據(jù)建筑外形生產(chǎn)其他工業(yè)產(chǎn)品；有的是將不能本身構(gòu)成建筑作品的建筑設(shè)計圖改編成高級設(shè)計圖并施工……那么，在這些情形中，應(yīng)當(dāng)如何處理建筑作品和建筑設(shè)計圖、建筑效果圖等圖形作品的關(guān)系并確定侵權(quán)判定規(guī)則呢?

在我國現(xiàn)行的著作權(quán)立法體系中，建筑作品，即以建筑物或者構(gòu)筑物形式表現(xiàn)的有審美意義的作品，用來完成建筑施工的圖形作品，即為施工繪制的工程設(shè)計圖分別屬于不同的作品類型。因此，針對同一幢建筑，用建筑作品和圖形作品保護會獲得完全不同的保護效果，因此，需要對具體情形進行具體分析。

普通建筑：設(shè)計圖紙不得復(fù)制

對于一幢本身不構(gòu)成作品的建筑而言，無論是直接參考該建筑外觀將其仿制成另一幢建筑，還是直接參考該建筑外觀將其仿制成另一種工業(yè)產(chǎn)品，都不構(gòu)成對建筑設(shè)計者版權(quán)的侵犯。但是，盡管建筑本身不構(gòu)成作品，與其對應(yīng)的建筑設(shè)計圖卻一般構(gòu)成作品。這是因為建筑設(shè)計圖除了能反映建筑外形輪廓的“藝術(shù)之美”外，還有視圖、尺寸等工程參數(shù)反映出來的“科學(xué)之美”，體現(xiàn)了嚴(yán)謹(jǐn)、精確、簡潔、和諧和對稱，因而作為另外一種審美價值也逐漸被中西方共同接受。因此，將他人的建筑設(shè)計圖在圖紙層面上進行復(fù)制，無論設(shè)計圖對應(yīng)的建筑能否構(gòu)成作品，一般都可能會侵犯他人設(shè)計圖作為圖形作品的著作權(quán)。

必須指出的是，“建筑設(shè)計圖”作為作品受到保護的是其本身的圖形語言，而不是其轉(zhuǎn)變成建筑之后的美感或者功能。例如，兩位工程師同時繪制了兩張建筑設(shè)計圖，一張對應(yīng)的建筑巧奪天工，另一張對應(yīng)的建筑則效果平平，則兩張設(shè)計圖都可能構(gòu)成受到著作權(quán)法保護的圖形作品。對于普通建筑的設(shè)計圖，由于普通建筑并不構(gòu)成建筑作品，因此，按照設(shè)計圖進行施工所得到的建筑，并不構(gòu)成對設(shè)計圖在圖形作品層面上的侵害，這是因為對于此種情形而言，利用的是設(shè)計圖紙所包含的技術(shù)方案而不是其所承載的某種美感表達，因此并不適用“從平面到立體”的復(fù)制規(guī)則。這是因為，根據(jù)公認(rèn)的著作權(quán)法理論，工藝、操作方法、技術(shù)方法和任何具有實用的功能都屬于“思想”的范疇，是不受著作權(quán)法保護的。例如，某人寫了一本如何制作書柜的書，有人根據(jù)書中的尺寸描述和詳細工藝制造了一個書柜，書的作者是不能要求其承擔(dān)侵權(quán)責(zé)任的，因為制作書柜的人利用的是書的“思想”而沒有“復(fù)制”書的表達。同樣的道理，一般的建筑設(shè)計圖本身的圖形語言所組成的圖形系統(tǒng)并非最終的建筑實物，而利用建筑設(shè)計圖的人感興趣的也并非“復(fù)制”這些紙面上的標(biāo)記、線條和尺寸，而是根據(jù)其“思想”指導(dǎo)制造出新的建筑。雖然這種行為也涉嫌侵犯他人其他形式的智力成果，但并不構(gòu)成著作權(quán)法意義上的侵權(quán)。

建筑作品：不得仿造與復(fù)制

相對的，對于一幢本身構(gòu)成作品的建筑而言，則可以獲得非常全面的保護，設(shè)計者可以從建筑作品和圖形作品兩方面進行保護。

首先，作品可以憑借建筑本身的建筑外觀造型或者藝術(shù)之美阻止他人構(gòu)筑相同或者類似的場館。例如，在保時捷公司訴北京泰赫雅特公司一案中，法院認(rèn)為兩個涉案建筑外觀雖有差異，但構(gòu)成實質(zhì)近似，因此判定被告侵權(quán)。

其次，作品可以憑借建筑平面設(shè)計圖所反映的建筑外觀造型或者藝術(shù)之美阻止他人建筑相同或者類似的場館。這是因為，建筑物外觀的平面設(shè)計圖與建筑反映的是相同的建筑造型。從世界各國的立法目的等解釋的角度看，保護建筑作品權(quán)利人最重要的方法是阻止他人利用權(quán)利人的平面設(shè)計圖來建造建筑物，如果這種情形下的“平面到立體”的營造不是“復(fù)制”，將會使得作品保護變得毫無意義。司法實踐中，一般也認(rèn)為從平面到立體的復(fù)制，如果復(fù)制后得到的產(chǎn)品本身構(gòu)成作品，則構(gòu)成著作權(quán)法意義上的復(fù)制。

再次，作品可以憑借不構(gòu)成建筑設(shè)計圖（如效果圖、鳥瞰圖）的其他圖紙所反映的藝術(shù)之美阻止他人建筑相同或者類似的場館。例如，在上海九加公司訴廣州世泰公司等著作權(quán)侵權(quán)案中，被告未經(jīng)許可參照了原告的展臺設(shè)計方案搭建了展臺并進行展覽，在整體外觀、內(nèi)部布局等方面與原告的設(shè)計方案極為相似。上海浦東法院經(jīng)審理認(rèn)為，涉案設(shè)計圖構(gòu)成美術(shù)作品，被告侵犯了原告的作品復(fù)制權(quán)。該案中，法院認(rèn)為，與一般的用來指導(dǎo)施工的建筑設(shè)計圖不同，涉案展臺設(shè)計方案中的鳥瞰圖、透視圖等8幅圖紙不屬于工程設(shè)計圖作品，但這些圖紙以繪畫的方式描述了展臺的內(nèi)外部造型，具有表達上的獨創(chuàng)性和一定藝術(shù)美感，構(gòu)成美術(shù)作品，被告未經(jīng)許可對這一美術(shù)作品進行平面到立體的復(fù)制，由于再現(xiàn)了一種造型的藝術(shù)之美，屬于侵犯作品復(fù)制權(quán)的行為。

另外，作品可以憑借建筑本身所反映的外觀造型藝術(shù)之美阻止他人制造外觀類似的其他產(chǎn)品。例如，在國家體育場公司訴熊貓煙花集團公司等案中，原告是“鳥巢”建筑作品權(quán)利人，而被告等制造、銷售了外形和鳥巢極為近似的“盛放鳥巢”煙花產(chǎn)品。法院認(rèn)為，對建筑作品著作權(quán)的保護，主要是對建筑作品所體現(xiàn)出的獨立于其使用功能之外的藝術(shù)美感的保護，只要未經(jīng)許可，對建筑作品所體現(xiàn)出的藝術(shù)美感加以不當(dāng)使用，即構(gòu)成對建筑作品著作權(quán)的侵犯，而不論此種使用是使用在著作權(quán)法意義上的作品中，還是工業(yè)產(chǎn)品中，亦即不受所使用載體的限制。從這一案例可以看出，現(xiàn)在流行的將知名度較高的建筑作品（如央視大樓）的外觀造型移用到生活物品（如家具）的外觀設(shè)計上，同樣可能侵犯設(shè)計者的著作權(quán)，并且不能適用著作權(quán)法“合理使用”中關(guān)于使用室外公共場所藝術(shù)作品的規(guī)定。

來源：中國知識產(chǎn)權(quán)報作者：袁博編輯：IPRdaily 趙珍 -------------

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