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原標(biāo)題:藝術(shù)即歷史
《江寬風(fēng)緊 折綿寒》,朱屺瞻,中國畫
在十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初期洶涌而至的西潮沖擊下,五四運(yùn)動前后,知識分子提出的“中國畫學(xué)的衰弱”及“美術(shù)革命”是中國所有藝術(shù)家所共同面臨的困局。在1920年代,畫壇仍然按照傳統(tǒng)的方式運(yùn)轉(zhuǎn),京滬兩地國畫社團(tuán)的數(shù)量驚人,眾多的畫家堅持傳統(tǒng),以繼承文人水墨的傳統(tǒng)技法和價值觀為自身藝術(shù)創(chuàng)作的宗旨。
《綠荷》,謝稚柳,中國畫
到了1930年代,即使在美術(shù)運(yùn)動已經(jīng)形成風(fēng)潮的時候,仍然有大量的藝術(shù)家在進(jìn)行傳統(tǒng)圖式繪畫的研究和創(chuàng)作。
《設(shè)色山水》,錢瘦鐵,中國畫
如何對待洶洶而來的西方文明,關(guān)乎本國的未來是否能夠成功的進(jìn)行現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型,成為可以和西方列國并肩的強(qiáng)國,因此是中國近代政治和文化所面臨的最重大課題,無論是全盤西化、還是折中派提出的“調(diào)和中西”論,都曾在思想界經(jīng)過反復(fù)的大討論,每種理念都有其代表性的人物。
同樣的情形也發(fā)生于美術(shù)界,隨著第一代留學(xué)歐美及留日藝術(shù)生的歸國,開始在各個美術(shù)教育機(jī)構(gòu)擔(dān)任教職以來,西方繪畫思想和技法開始廣泛傳布。在如斯情境下,本國傳統(tǒng)繪畫面臨著如何轉(zhuǎn)化發(fā)展其中可資利用的部分的問題,而作為治療本國繪畫積弊而引進(jìn)的西方油畫,也面臨著如何融入中國本土藝術(shù)傳統(tǒng)的問題。
《琵琶仕女》,林風(fēng)眠,中國畫
同思想界不同的是,在美術(shù)界,即使提出了美術(shù)革命這樣激進(jìn)的口號,繪畫的全面西化也是很難從實踐上實現(xiàn)的。而徹底棄絕中國畫這種形式,使中國畫家完全采用油畫的材料和技法,顯然是違背藝術(shù)規(guī)律的的。油畫本是在歐洲國家漫長的政治和文化發(fā)展史上自然形成的畫種,深植于西方的文化肌體之中,將其完全移植至不同的文化語境之中,從實踐和大眾的接受度上來講,都是難以操作的。
《貴妃醉酒》,關(guān)良, 中國畫
到了1930年代左右,經(jīng)歷過多次的大討論和數(shù)十年的藝術(shù)實踐,對于中西方美術(shù)的討論逐漸變得理性,從最初的“東西優(yōu)劣”到討論“東西異同”的轉(zhuǎn)變,通過“中西美術(shù)比較”,認(rèn)識得到深化,中國畫擺脫了五四時期與西洋畫比較相對被動的狀況,不少中國畫家試圖“融合中西”。
《風(fēng)景》,汪亞塵,油畫
1949年之后,新政權(quán)全面封禁西方思潮,蘇聯(lián)的繪畫因為政治的關(guān)系曾經(jīng)對中國繪畫發(fā)生過短暫的影響,但這種影響很快也隨著中蘇交惡而在官方層面斷絕了。1950至1960年代的中國繪畫,中國畫多從傳統(tǒng)的民間繪畫中尋找資源,而外來的油畫則加速了“油畫民族化”的速度。1970年代末期到1980年代初期,國家再次開放,新的西方文藝思潮重新洶涌而來,給予封閉已久的中國新的沖擊,繪畫的中西融合重新面對著新的多方位的資源,呈現(xiàn)出了比1930年代更為多元化的發(fā)展態(tài)勢。
《玉人歌舞未曾歸》,豐子愷,中國畫
為人生、為大眾的藝術(shù),是在近現(xiàn)代美術(shù)啟蒙時期出現(xiàn)的最重要的美術(shù)思潮。傳統(tǒng)文人畫的精英化傾向,脫離民間大眾生活的弊端在近代的智識階層中引起了普遍的反省。早在1920年代,就有許多油畫家提倡藝術(shù)為大眾服務(wù)。
《女電焊工》,呂蒙,版畫
而將“為大眾的藝術(shù)”通過自己的推動和呼吁,落實到藝術(shù)的實踐上的重要人物是魯迅。在他的努力下,新興版畫運(yùn)動得到了迅速的發(fā)展,木刻成為比油畫更方便表現(xiàn)中國現(xiàn)實,“為人民服務(wù)”的大眾化的藝術(shù)形式。魯迅主張藝術(shù)與社會生活、與社會斗爭緊密聯(lián)系起來,提倡為大眾服務(wù)的大眾文藝。左聯(lián)的周揚(yáng)、夏衍等人也曾先后發(fā)表文章,討論文藝大眾化的意義。
《開城之春》,沈柔堅,版畫
救亡壓倒啟蒙,為大眾的藝術(shù)成為主流??谷諔?zhàn)爭期間,在延安的木刻藝術(shù)中得以蓬勃發(fā)展,特長是緊貼時代,反映民間大眾真實的生活。這在建國后成為官方支持的藝術(shù)圖式,并且一直影響到今日的美術(shù)創(chuàng)作。
《無題》,賀慕群,油畫
《無題61》,李青萍,油畫
這一時期的藝術(shù)家作品有強(qiáng)烈的的西洋味道,但亦有自己的個人風(fēng)格,他們不同于文化上保守的傳承派,也不同于以“中西融合”為志向的革新派,他們的作品中有中國元素,但是總體面貌更傾向于學(xué)習(xí)西方。他們是中國近現(xiàn)代美術(shù)史上不可或缺的一部分,他們作品傳達(dá)出的,是在亂相紛呈的世道里,沒有糾集在某些觀念旗幟下的屬于個人的藝術(shù)選擇。
來源:概藝
編輯:IPRdaily王穎 校對:IPRdaily縱橫君
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