來源:IPRdaily中文網(wǎng)(iprdaily.cn)
作者:張博 蘭臺知識產(chǎn)權(quán)團(tuán)隊律師
原標(biāo)題:從《見字如面》到《朗讀者》:朗讀類有聲作品之版權(quán)法解讀
一篇朗讀、一段講述,就能帶領(lǐng)聽眾進(jìn)入一個久違的歷史片段,又或是幾位老戲骨的深情朗誦,沒有絢爛的舞臺背景,也沒有激烈的賽制,卻用這種云淡風(fēng)輕,如潺潺流水般的表達(dá)方式,讓聽者沉浸其中。
從《見字如面》到《朗讀者》,朗讀類作品給了我們更立體、更直觀的視聽感受。
隨著快餐式閱讀文化的日益盛行,人們越發(fā)習(xí)慣利用碎片時間獲取信息,將一邊開車,一邊用耳朵“閱讀”變得習(xí)以為常。新型有聲讀物在喜馬拉雅等有聲平臺中層出不窮,這樣新的藝術(shù)作品形式及節(jié)目不斷推陳出新。
在這樣的時代背景下,如何解決朗讀類有聲作品的版權(quán)困擾,就顯得比較迫切。尤其是朗讀類有聲作品的作品類型、權(quán)利界定、授權(quán)鏈條極為復(fù)雜,由此產(chǎn)生的未經(jīng)授權(quán)新作品的合法性問題,網(wǎng)絡(luò)傳播平臺監(jiān)管責(zé)任等等,都有待于梳理和界定。
作品、權(quán)利類型及授權(quán)鏈條
朗讀類有聲作品權(quán)利的來源是原作品——文字作品,原作品是否具有著作權(quán)是前提和關(guān)鍵。像徐志摩《再別康橋》這樣的作品,著作權(quán)已經(jīng)過期,就不必經(jīng)過原作者授權(quán)。
如果原作品保有著作權(quán),則要復(fù)雜的多。朗讀類有聲作品的傳播主體是朗讀者,是以朗讀的表演方式傳遞給受眾。這就涉及到作品的表演權(quán)、表演者權(quán)的保護(hù)問題,即原作者享有表演權(quán),表演者經(jīng)過原作者授權(quán)后享有表演者權(quán)。
與此同時,基于傳播之需要,朗讀類有聲作品又需要進(jìn)一步固定,則產(chǎn)生新的作品類型。比如說,像《見字如面》這樣的綜藝節(jié)目,屬于視聽類作品,滿足“類電作品”的屬性。而當(dāng)某些文字作品以有聲讀物形式呈現(xiàn),則又轉(zhuǎn)變?yōu)殇浺糁破贰?/p>
不管是視聽作品(類電作品),還是錄音制品,若通過互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)傳播時,就涉及到了信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán);若通過電視媒體傳播,則涉及到廣播權(quán)問題。
基于上述的作品形態(tài)、權(quán)利類型,產(chǎn)生出極其復(fù)雜的授權(quán)鏈條。
表演者對原作品的朗讀,需要由原作者進(jìn)行授權(quán)。表演者通過行使表演者權(quán),又形成了新的作品類型,即視聽作品或錄音制品,而兩者也需要進(jìn)一步經(jīng)過表演者和原作者授權(quán),同時又產(chǎn)生了視聽作品和錄音制品制作方的權(quán)利。
對于傳播平臺來講,互聯(lián)網(wǎng)播放平臺需要綜藝節(jié)目制作方及錄音制作者授權(quán)。電視媒體平臺基于錄音制品的法定許可,不需要向錄音制作者授權(quán),但也要支付報酬。(具體授權(quán)關(guān)系鏈條如下圖)
非經(jīng)授權(quán)作品的保護(hù)
對朗讀有聲作品,如果未經(jīng)原作者授權(quán),形成新的作品形式,又會涉及到新作品合法性保護(hù)問題。
對此,存在兩種觀點(diǎn)。一種是部分肯定說。如德國的M?雷炳德教授認(rèn)為,演繹作品的產(chǎn)生并不依賴于原作品作者的準(zhǔn)許,但發(fā)表和利用一直依賴于原作者許可。[1]該觀點(diǎn)區(qū)分了新作品的產(chǎn)生、行使,即權(quán)利的產(chǎn)生不受限于原作者,權(quán)利的行使受制于原作者,實(shí)際承繼了德國法概念法學(xué)的傳統(tǒng),對概念做精致、體系、邏輯性劃分。
另一種為完全否定說。如美國《版權(quán)法》第103條規(guī)定:“第102條所規(guī)定的版權(quán)客體,包含編輯著作及演繹著作,但對使用享有版權(quán)的已有數(shù)據(jù)而創(chuàng)作的著作權(quán)保護(hù),不得擴(kuò)大到該作品中非法使用此項資料的任何部分。針對使用已有材料作品而產(chǎn)生版權(quán)保護(hù),不應(yīng)擴(kuò)展到已有作品被使用的任何部分?!?/p>
就美國司法實(shí)務(wù)層面,在Gracen案中,第七巡回法院拒絕采用部分肯定說的遍及理論,認(rèn)為如果新作品沒有獲得授權(quán),就沒有版權(quán)。[2]這一經(jīng)典判例也獲得了后面判決支持,成為美國司法實(shí)務(wù)的主流見解。[3]
我國的司法實(shí)踐目前持部分肯定說。比如,在北京匯智時代科技發(fā)展有限公司訴北京國際廣播音像出版社一案,法院認(rèn)為,原告匯智公司對歌詞進(jìn)行翻譯雖然未經(jīng)相關(guān)著作權(quán)人的許可,是建立在侵犯他人著作權(quán)的基礎(chǔ)上的,存在權(quán)利上的瑕疵,但仍是創(chuàng)作活動的產(chǎn)物,本身有一定的原創(chuàng)性。[4]
此外,錢鐘書、人民出版社訴胥智芬、四川文藝出版社案;龔凱杰訴浙江泛亞電子商務(wù)有限公司、王蓓案也持類似的觀點(diǎn)。
筆者認(rèn)為,對未經(jīng)授權(quán)產(chǎn)生的新作品,應(yīng)以尊重已有作品作者利益為前提,從已有作品作者與后續(xù)作者利益平衡的角度考慮。
如采部分肯定說,即演繹作品作者有消極權(quán)利,容易產(chǎn)生非法演繹動機(jī),尤其當(dāng)演繹作品與原作品區(qū)分度不高,造成侵權(quán)認(rèn)定和授權(quán)獲得障礙,損害已有作品作者利益。
如果未經(jīng)授權(quán)創(chuàng)作的勞動成果,意味著作者將權(quán)利貢獻(xiàn)給公共領(lǐng)域,反而降低了原作品被非法演繹的可能,能促進(jìn)已有作品與后續(xù)作品的交易流轉(zhuǎn),迫使后續(xù)作者、表演者以合理方式利用原作品,不會過度損害版權(quán)法促進(jìn)文化繁榮的目標(biāo)。
如果存在第三人侵權(quán),造成了后續(xù)作者、表演者及原作者利益受損,由原作者維護(hù)權(quán)利即可。[5]
因此,采用完全否定說更為合理。
互聯(lián)網(wǎng)傳播平臺的監(jiān)管責(zé)任
目前,大量有聲讀物通過喜馬拉雅等有聲服務(wù)平臺傳播。對此,平臺方應(yīng)承擔(dān)何種監(jiān)管責(zé)任呢?
從技術(shù)和商業(yè)模式角度,有聲讀物是通過用戶上傳存儲到喜馬拉雅等類似網(wǎng)站的服務(wù)器,符合《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護(hù)條例》(以下簡稱“條例”)關(guān)于信息存儲空間服務(wù)商的定性,可以適用“避風(fēng)港”原則。
比如,根據(jù)條例第二十二條之規(guī)定,網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者為服務(wù)對象提供信息存儲空間,供服務(wù)對象通過信息網(wǎng)絡(luò)向公眾提供作品、表演、錄音錄像制品,并具備下列條件的,不承擔(dān)賠償責(zé)任:
(一)明確標(biāo)示該信息存儲空間是為服務(wù)對象所提供,并公開網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者的名稱、聯(lián)系人、網(wǎng)絡(luò)地址;(二)未改變服務(wù)對象所提供的作品、表演、錄音錄像制品;(三)不知道也沒有合理的理由應(yīng)當(dāng)知道服務(wù)對象提供的作品、表演、錄音錄像制品侵權(quán);(四)未從服務(wù)對象提供作品、表演、錄音錄像制品中直接獲得經(jīng)濟(jì)利益;(五)在接到權(quán)利人的通知書后,根據(jù)本條例規(guī)定刪除權(quán)利人認(rèn)為侵權(quán)的作品、表演、錄音錄像制品。
對于規(guī)定中“不知道也沒有合理的理由知道”要件理解,根據(jù)《最高人民法院關(guān)于審理侵害信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)民事糾紛案件適用法律若干問題》的規(guī)定,平臺方明顯感知相關(guān)作品、表演、錄音錄像制品為未經(jīng)許可提供,仍未采取合理措施的情形,可以認(rèn)為構(gòu)成此要件。
而對于“直接獲得經(jīng)濟(jì)利益”要件,解釋認(rèn)為,網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者針對特定作品、表演、錄音錄像制品投放廣告獲取收益,或者獲取與其傳播的作品、表演、錄音錄像制品存在其他特定聯(lián)系的經(jīng)濟(jì)利益,應(yīng)當(dāng)認(rèn)定為前款規(guī)定的直接獲得經(jīng)濟(jì)利益。網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者因提供網(wǎng)絡(luò)服務(wù)而收取一般性廣告費(fèi)、服務(wù)費(fèi)則不屬于直接獲得經(jīng)濟(jì)收益。
由此可見,平臺方對明顯的侵權(quán)信息,應(yīng)當(dāng)負(fù)有采取合理措施的義務(wù)。同樣,如果與特定作品提供方產(chǎn)生合作收益關(guān)系,無法適用避風(fēng)港的規(guī)則。
綜上所述,我們認(rèn)為,只有深刻理解版權(quán)法條的內(nèi)在邏輯,才能解決朗讀類有聲作品的作品類型、權(quán)利類型、傳播授權(quán)鏈條的復(fù)雜性問題。通過對版權(quán)法利益平衡精神的把控,應(yīng)否定未經(jīng)授權(quán)作品合法性保護(hù)。相對傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供商而言,有聲作品的傳播平臺監(jiān)管責(zé)任并無實(shí)質(zhì)差異。
可以說,只有理清了上述問題,才能平衡好原作者、表演者及傳播者之間的利益,真正推動這一新興作品形式產(chǎn)生的創(chuàng)新與繁榮。
注釋:
[1]【德】M·雷炳德,張恩民譯,法律出版社,2005年1月第1版,第162頁。
[2] See Gracen v. Bradford Exchange, 698 F.2d 300,302-303 (7th Cir. 1983).
[3] See GalleryHouse, Inc. v. Yi, 582 F. Supp. 1294, 1297 (N.D. Ill. 1984);Fred Riley Home Bldg. Corp. v. Cosgrove, 864 F. Supp. 1034, 1037(D. Kan. 1994)
[4] 參見北京匯智時代科技發(fā)展有限公司訴北京國際廣播音像出版社、北京里仁開源軟件科技有限公司侵犯著作權(quán)糾紛案,(2007)海民初字第22050號民事判決書。
[5] 陳明濤:《著作權(quán)主體身份確認(rèn)與權(quán)利歸屬研究》,北京交通大學(xué)出版社,2015年6月第1版,118頁。
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