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#文章為作者獨(dú)立觀點(diǎn),不代表IPRdaily立場(chǎng)#
在實(shí)踐中,經(jīng)??梢钥吹竭@樣的糾紛:某個(gè)公司通過(guò)許可合同獲得了將另一個(gè)公司創(chuàng)作的漫畫作品改編成網(wǎng)絡(luò)游戲的權(quán)利,但是,當(dāng)這個(gè)公司改編完畢并將游戲投入運(yùn)營(yíng)時(shí),卻會(huì)遭遇法律糾紛——原來(lái),授權(quán)改編的漫畫作品并不是原著,而是創(chuàng)作漫畫的公司從一個(gè)小說(shuō)作者那里獲得授權(quán)將小說(shuō)改編而來(lái)。由于研發(fā)網(wǎng)絡(luò)游戲的公司并沒(méi)有獲得小說(shuō)原著的許可,因此常常被小說(shuō)的作者訴諸法院??吹竭@樣的案子,估計(jì)很多企業(yè)會(huì)感到不可思議:這個(gè)原著的保護(hù)范圍和力度也太大了吧!那么,原著的保護(hù)范圍,到底有多遠(yuǎn)?
在著作權(quán)法上,如果將前例中的小說(shuō)看成原著,那么,根據(jù)小說(shuō)改編的漫畫,就屬于小說(shuō)的演繹作品;而根據(jù)漫畫改編的網(wǎng)絡(luò)游戲,只要仍然包含有小說(shuō)中的獨(dú)創(chuàng)性內(nèi)容,就仍然屬于小說(shuō)的演繹作品,當(dāng)然,從順序上,可以視為從小說(shuō)到漫畫、再?gòu)穆嫷接螒虻摹岸窝堇[”作品。因此,如果這個(gè)改編過(guò)程繼續(xù)下去,比如還有人根據(jù)游戲改編成小品、根據(jù)小品改編成戲劇……這個(gè)改編過(guò)程可以無(wú)限進(jìn)行下去,但是,不管改編多少次,只要改編的最終作品中仍然含有最開(kāi)始的原著的任何獨(dú)創(chuàng)性的內(nèi)容,原著作者的權(quán)利就可以延伸到那里。換言之,即使小說(shuō)被改編了100次,第100次改編的作者仍然要取得最初作品作者的授權(quán),當(dāng)然,他也需要獲得前面99位改編者的授權(quán),如果他也使用了前面99位改編者獨(dú)創(chuàng)性內(nèi)容的話。那么,原著的權(quán)利為什么可以如此強(qiáng)勢(shì)呢?這是由演繹作品的性質(zhì)決定的。
演繹作品又稱派生作品,是指在保持原有作品基本表達(dá)的基礎(chǔ)上,增加符合獨(dú)創(chuàng)性要求的新表達(dá)而形成的作品。演繹作品產(chǎn)生的原因,源于優(yōu)秀作品往往有二次開(kāi)發(fā)或者多次開(kāi)發(fā)的需要,例如,一部暢銷小說(shuō)問(wèn)世后,可以被改編成漫畫、拍攝成電影、制作成網(wǎng)絡(luò)游戲等。
構(gòu)成演繹作品,需要具備兩個(gè)條件,第一的條件是必須利用了已有作品的表達(dá)。如果沒(méi)有利用已有作品的表達(dá),或者只是利用了已有作品的思想,則不屬于著作權(quán)法意義上的演繹?!?】第二個(gè)條件是包含有演繹者的創(chuàng)作。在利用他人表達(dá)的基礎(chǔ)上,演繹者進(jìn)行了再創(chuàng)作,演繹的結(jié)果和已有作品相比具有獨(dú)創(chuàng)性,符合作品的要求。如果僅僅利用了已有作品的表達(dá),但是沒(méi)有演繹者的創(chuàng)作,沒(méi)有形成新的作品,也不構(gòu)成演繹作品。【2】
演繹作品的兩個(gè)構(gòu)成條件決定了它的雙重屬性:一方面,演繹作品在表達(dá)方面與已有作品具有一脈相承的共同性和依附性,由于與已有作品具有相似的表達(dá)形式和共同的作品元素,使得演繹作品較之新作品而言具有與已有作品緊密的聯(lián)系和顯著的依賴;另一方面,由于演繹作品具有再創(chuàng)作的性質(zhì),在已有作品的基礎(chǔ)上加入了新的獨(dú)創(chuàng)內(nèi)容,使得其區(qū)別于對(duì)已有作品的抄襲。[ 王遷:《著作權(quán)法學(xué)》,北京大學(xué)出版社2007年7月第1版,第142頁(yè)。]
由于演繹作品的雙重屬性,決定了其權(quán)利行使也具有兩面性:一方面,演繹作品的著作權(quán)人享有著作權(quán)法第十條規(guī)定的全部著作權(quán)人身權(quán)和財(cái)產(chǎn)權(quán);另一方面,由于演繹作品具有與已有作品“求同存異”的特殊屬性,使得演繹作品的著作權(quán)與已有作品的著作權(quán)存在重合的部分,因而在行使時(shí)也必然受到已有作品著作權(quán)的制約和影響。我國(guó)著作權(quán)法第十二條規(guī)定,改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產(chǎn)生的作品,其著作權(quán)由改編、翻譯、注釋、整理人享有,但行使著作權(quán)時(shí)不得侵犯原作品的著作權(quán)。這條規(guī)定暗含了這樣一條規(guī)則:演繹作品著作權(quán)的行使,實(shí)際上是由演繹作品和已有作品著作權(quán)人共同控制的,而且,在這個(gè)共同控制的關(guān)系中,已有作品的著作權(quán)人起著決定性的作用。
之所以不承認(rèn)演繹作品的獨(dú)立地位,主要在于演繹權(quán)的行使實(shí)質(zhì)為對(duì)已有作品的變化性使用,因此演繹權(quán)應(yīng)受到已有作品著作權(quán)的控制。由于演繹作品與已有作品具有共同的表達(dá)元素,盡管演繹作品本身并不完全能替代已有作品,但演繹作品的權(quán)利行使如果不受限制,就很可能在客觀效果上擠壓已有作品的市場(chǎng)份額從而威脅已有作品著作權(quán)人對(duì)其作品獨(dú)創(chuàng)性表達(dá)元素的專有。演繹作品權(quán)利行使受到權(quán)利人與已有作品著作權(quán)人共同控制的格局,決定了在演繹作品再次演繹的過(guò)程中,必然也要遵循與之相應(yīng)的特有授權(quán)規(guī)則。
因此,企業(yè)如果需要利用他人作品來(lái)改編成新的作品,除了要獲得他人的許可,還必須要調(diào)查清楚,改編的對(duì)象是“原著”還是來(lái)自于對(duì)第三方作品的改編,如果有第三方,那還有沒(méi)有第四方、第五方……。如果仍然有上游的權(quán)利人并涉及到對(duì)其獨(dú)創(chuàng)性版權(quán)元素的使用,企業(yè)就必須一一獲得許可,否則就會(huì)為日后糾紛埋下隱患。除了調(diào)查清楚,企業(yè)還可以在合同中要求相對(duì)方確認(rèn)自己的作品是原創(chuàng)而不是改編自他人的演繹作品。在細(xì)致調(diào)查和縝密約定的基礎(chǔ)上,企業(yè)可以有效減少類似的版權(quán)糾紛。
注釋:
王遷:《知識(shí)產(chǎn)權(quán)法教程》,中國(guó)人民法學(xué)出版社2009年9月第2版,第184-185頁(yè)。
陳錦川:《演繹作品著作權(quán)的司法保護(hù)》,載《人民司法·應(yīng)用》2009年第19期。
來(lái)源:IPRdaily
作者:袁博 上海市第二中級(jí)人民法院 IPRdaily專欄作者
編輯:IPRdaily趙珍 校對(duì):IPRdaily縱橫君
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