聚焦劇本、編劇荒現(xiàn)象：戲劇版權(quán)機(jī)制亟待建立

IPR Daily，全球視野的知識(shí)產(chǎn)權(quán)新銳媒體

戲劇編劇荒？劇本荒？莫慌！

劇本荒、編劇荒，似乎是一個(gè)老生常談的話題。但隨著戲劇市場(chǎng)的不斷增容和擴(kuò)大，劇本荒的情況在戲劇領(lǐng)域顯得尤為嚴(yán)峻。戲劇編劇有多缺？為啥缺？

擴(kuò)大的戲劇市場(chǎng)和短缺的編劇之間，矛盾日益凸顯

近日，中國(guó)劇協(xié)進(jìn)行全國(guó)各地的劇本創(chuàng)作和劇作家現(xiàn)狀的大型調(diào)研活動(dòng)，發(fā)布了《中國(guó)劇本創(chuàng)作白皮書》。書中指出，創(chuàng)作機(jī)構(gòu)、院團(tuán)編劇銳減，編劇人員老化，編劇能力下降……編劇已經(jīng)成為戲劇發(fā)展的瓶頸。這也再一次引起人們對(duì)戲劇編劇和戲劇創(chuàng)作生態(tài)的關(guān)注。

專家指出，戲劇劇本荒，早在20多年前就初露端倪。上世紀(jì)80年代，中國(guó)劇作家集體崛起，他們用立體多元的創(chuàng)作支撐起了中國(guó)劇本創(chuàng)作的黃金期。然而，進(jìn)入90年代，中國(guó)劇作家急劇分化，劇本創(chuàng)作開始滑坡，各省市的創(chuàng)作隊(duì)伍相繼進(jìn)入了萎縮衰退的階段。

據(jù)《中國(guó)劇本創(chuàng)作白皮書》統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，青海省目前全省都沒有一個(gè)專業(yè)戲劇編劇，仍活躍的60歲以下的創(chuàng)作人員僅有5人，且都是業(yè)余的；廣西堅(jiān)持一線創(chuàng)作、并能達(dá)到國(guó)家級(jí)層面的劇作家就一兩個(gè)人，而40歲以下，能獨(dú)立完成大型劇目創(chuàng)作的劇作家基本沒有，只有四五名集編、導(dǎo)、演于一身的中青年劇作家堅(jiān)持從事小戲小品創(chuàng)作；海南省地方劇種瓊劇的編劇隊(duì)伍“潰不成軍”，只有海南省瓊劇院有1名專業(yè)編劇，其余的劇團(tuán)都沒有編劇……

而在細(xì)分的戲曲、歌劇、音樂劇等領(lǐng)域，劇本荒、編劇荒顯得更為嚴(yán)重。國(guó)內(nèi)的地方戲發(fā)展不均衡：有的地方劇種已經(jīng)消亡，有的徘徊在消亡邊緣，已經(jīng)無力創(chuàng)作。在迅速發(fā)展的音樂劇領(lǐng)域，缺少好的劇作家和劇本，也成為掣肘。而作為舞臺(tái)藝術(shù)皇冠的歌劇，需要編劇具備音樂、戲劇等多種功底，對(duì)之提出了更高的要求?，F(xiàn)在大多數(shù)歌劇都是有經(jīng)驗(yàn)的老編劇在操刀，青黃不接的現(xiàn)象十分嚴(yán)重。

可以說，擴(kuò)大的戲劇市場(chǎng)和短缺的編劇之間，矛盾日益凸顯。

劇本荒背后是戲劇市場(chǎng)機(jī)制尚未完善、戲劇產(chǎn)業(yè)鏈的尚未形成

戲劇編劇林蔚然在中央戲劇學(xué)院戲文系專業(yè)畢業(yè)后，在《新劇本》雜志擔(dān)任主編。出于興趣和工作的原因，她一直堅(jiān)持寫戲劇。去年，她編劇的小劇場(chǎng)話劇《秘而不宣的日常生活》上演，描摹了現(xiàn)代人情感和生活狀態(tài)。但她坦言，戲文系像她這樣堅(jiān)持做戲劇創(chuàng)作的并不多。“我們一個(gè)班19個(gè)人，只有我和另外一個(gè)還在做編劇。”林蔚然說。

戲劇劇本荒，和青年人才不足有關(guān)，即使是戲劇文學(xué)專業(yè)畢業(yè)，也未必選擇繼續(xù)寫戲劇。在中國(guó)戲曲學(xué)院戲文系的教師安瑩看來，戲文系的學(xué)生真正做戲劇編劇很少。“前五六年，戲文系學(xué)生進(jìn)媒體很多，這兩年，學(xué)生做影視編劇的多?！卑铂撜f。據(jù)了解，即使是中央戲劇學(xué)院、上海戲劇學(xué)院、北京電影學(xué)院等科班出身的戲文系學(xué)生，大多數(shù)都會(huì)選擇轉(zhuǎn)行。留下做編劇的，也有很多轉(zhuǎn)向了報(bào)酬更高的影視圈。業(yè)內(nèi)人士透露，同樣是編劇，一線的話劇編劇一個(gè)劇本可以取得上10萬(wàn)元的報(bào)酬，而一線的影視劇編劇一集就可以上10萬(wàn)元?！坝耙晞〉膱?bào)酬更高，很多好編劇自然轉(zhuǎn)到了影視圈。”

此外，這背后也暴露了國(guó)內(nèi)戲劇教育的短板。安瑩也指出，國(guó)內(nèi)的戲劇教育尚未成熟，大學(xué)階段的學(xué)生訓(xùn)練不足，還沒有達(dá)到職業(yè)編劇的水準(zhǔn)。

當(dāng)然，作為戲劇編劇的安瑩也指出，編劇是技術(shù)性極強(qiáng)的手藝人，大部分編劇群體不具備職業(yè)編劇該有的職業(yè)技能。在這個(gè)方面，編劇創(chuàng)作者自身也要反思，提升能力。

戲劇劇本荒，從更深層次而言，是戲劇市場(chǎng)機(jī)制尚未完善、戲劇的產(chǎn)業(yè)鏈尚未形成。在戲劇走向市場(chǎng)后，很多劇院和劇團(tuán)沒有必要也沒有可能設(shè)立專職編劇的崗位。戲劇已經(jīng)越來越多以項(xiàng)目制來運(yùn)作，尋找適合該劇的編劇。但可惜的是，隨著戲劇市場(chǎng)的擴(kuò)充，我們相關(guān)的配套機(jī)制、專業(yè)的人才儲(chǔ)備沒有跟上市場(chǎng)。

戲劇版權(quán)機(jī)制亟待建立

今年春節(jié)，中國(guó)的小劇場(chǎng)話劇《黃粱一夢(mèng)》到法國(guó)巡演。這個(gè)源自中國(guó)唐代傳奇小說《枕中記》的故事，將中國(guó)傳統(tǒng)戲曲表演的美學(xué)與當(dāng)代的戲劇表達(dá)語(yǔ)匯結(jié)合，以中國(guó)式哲學(xué)的古韻古風(fēng)引發(fā)對(duì)現(xiàn)世的思考。《黃粱一夢(mèng)》由青年編劇、導(dǎo)演黃盈操刀，已經(jīng)巡演70多場(chǎng)，多次受邀參加國(guó)際戲劇節(jié)。和黃盈一樣，很多青年戲劇創(chuàng)作者本著熱愛，一直堅(jiān)守在戲劇領(lǐng)域。黃盈介紹，除了戲劇本身品質(zhì)外，好的版權(quán)機(jī)制也保證了他們團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作。比如他被國(guó)家話劇院看中的話劇《棗樹》，于去年復(fù)排上演，并簽訂了編劇分成的條款。

據(jù)介紹，在發(fā)展成熟的國(guó)外市場(chǎng)，大都有相對(duì)完善的戲劇版權(quán)機(jī)制。每演一場(chǎng)，就有相應(yīng)的版權(quán)收益，給知識(shí)產(chǎn)權(quán)者尊重，也有利于甄選真正的好劇?！澳愕膽蚰軌蜷L(zhǎng)久演，就可以獲得長(zhǎng)久的版權(quán)費(fèi)?！卑铂撜f，在目前國(guó)內(nèi)戲劇界，很多時(shí)候都還沒有版權(quán)的概念，這一課亟須補(bǔ)上。

此外，要解決劇本荒，也要鼓勵(lì)更多年輕人進(jìn)行戲劇創(chuàng)作，給年輕人提供舞臺(tái)，形成良性的體制機(jī)制?！缎聞”尽冯s志在成立30周年之際，推出了青年編劇人才培養(yǎng)計(jì)劃，面向全國(guó)青年戲劇創(chuàng)作人才，計(jì)劃選拔30名青年戲劇創(chuàng)作人才進(jìn)入計(jì)劃當(dāng)中，著重培養(yǎng)青年編劇的全方位編創(chuàng)能力，為青年編劇的今后發(fā)展作鋪墊。北京劇協(xié)駐會(huì)副主席楊乾武提到，未來北京劇協(xié)將繼續(xù)加大力度推新人新作，打造以劇作家為中心的劇場(chǎng)，讓更多好的劇本能夠有機(jī)會(huì)呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。

而國(guó)家大劇院、國(guó)家話劇院等專業(yè)機(jī)構(gòu)，也在積極推動(dòng)戲劇青年力量的培養(yǎng)。國(guó)家大劇院成立了話劇團(tuán)，國(guó)家話劇院近日推出的小劇場(chǎng)話劇，更多采用了年輕力量。話劇導(dǎo)演田沁鑫多年來都十分注重年輕人的培養(yǎng)，在話劇《北京法源寺》中采取了以老帶新的方式，培養(yǎng)新生代。由她監(jiān)制的話劇《英雄24小時(shí)》全部采用了年輕創(chuàng)作力量。

此外，學(xué)校教育同樣重要。專業(yè)戲劇教育應(yīng)與實(shí)踐相結(jié)合。編劇訓(xùn)練營(yíng)、培訓(xùn)班等多種形式，也有利于年輕編劇的成長(zhǎng)。更重要的是，戲劇市場(chǎng)的建立和完善，吸引更多年輕人投身其中。

來源：人民日?qǐng)?bào)

作者：王玨

編輯：IPRdaily王夢(mèng)婷