知名畫家涉嫌抄襲30年？川美回應(yīng)：正核查,零容忍

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原標(biāo)題：知名畫家涉嫌抄襲30年 川美回應(yīng)：正核查,零容忍

“抄襲”，也許是近幾年來最火的公眾議題之一。從流程式的新聞稿件、自媒體內(nèi)容，到綜藝節(jié)目、電視劇、電影、歌曲、網(wǎng)絡(luò)小說等大眾文化商品，再到繪畫藝術(shù)、學(xué)術(shù)論文等嚴(yán)肅創(chuàng)作領(lǐng)域，幾乎所有跟“創(chuàng)作”相關(guān)的地方，隨手都能拎出一堆“抄襲”案例。持續(xù)發(fā)酵多日的藝術(shù)家葉永青涉嫌抄襲30年一事，終于有了進(jìn)展。3月7日深夜，四川美術(shù)學(xué)院發(fā)布聲明稱，高度重視退休教師葉永青個(gè)人相關(guān)作品涉嫌抄襲事件。據(jù)悉，學(xué)校成立了專門的工作組，目前正在依規(guī)依紀(jì)開展核查工作，“我們將根據(jù)核查進(jìn)展，及時(shí)公布相關(guān)情況”。川美同時(shí)表示，學(xué)校對學(xué)術(shù)不端等師德問題堅(jiān)決采取零容忍的態(tài)度，一經(jīng)查實(shí)，絕不姑息。

來源：“四川美術(shù)學(xué)院”微信公號

涉嫌抄襲老外30年，價(jià)格是其百倍

今年61歲的葉永青是著名當(dāng)代藝術(shù)家、四川美術(shù)學(xué)院教授，曾在北京、上海、新加坡、英國倫敦、德國慕尼黑等地多次舉辦個(gè)展，其作品在拍賣行業(yè)一直備受歡迎。

而克里斯蒂安·西爾萬（Christian Silvain）是位于比利時(shí)克勒伊斯貝爾亨的畫家和雕塑家，2月他通過比利時(shí)多家媒體發(fā)聲，稱中國藝術(shù)家葉永青“抄襲”其作品，而且“抄襲”的年限還是30年。

https://v.qq.com/x/page/u14314tvozf.html

“他正在發(fā)財(cái)！”比利時(shí)人反感道。

這一切都始于從波恩發(fā)往德國的簡單傳真。“朋友告訴我，他們看到我的作品，在那里展出，而且他們不是最好的！”

比利時(shí)藝術(shù)家Cristian Silvain剛剛發(fā)現(xiàn)了這件事，之后他收到多人打來的電話，包括畫廊主，抱怨所提供的畫作的質(zhì)量。

這些作品并不是他的，但它們包含了Christian Silvain的常用符號?！傍B，巢，籠子，紅十字架，飛機(jī)......一切都在那里！除了我的名字，否則看起來根本就是一樣的！”

當(dāng)我親眼看到它時(shí)，我立即知道出了什么問題，“西爾萬說。

報(bào)道顯示，希爾文本人的藝術(shù)作品售價(jià)基本在6000歐元左右，但涉嫌抄襲的葉永青的作品售價(jià)更高，一幅涉嫌抄襲的畫作甚至在歐洲拍得60萬歐元，是希爾文作品價(jià)格的100倍。

視頻中曝光的中國藝術(shù)家

克里斯蒂安·西爾萬（Christian Silvain）在他的facebook直接掛出了RTBF比利時(shí)法語區(qū)國營電視臺的節(jié)目、多個(gè)視頻及截圖，在節(jié)目中比利時(shí)藝術(shù)家Cristian Silvain說自己的那些系列作品是1985至1986年開始創(chuàng)作的，而葉永青的，是1993、94、95年才開始做這樣的作品。

我們通過視頻截圖可以看到作品相似度極高，比如：

（比利時(shí)媒體RTBF的報(bào)道。左：葉永青的作品 ；右：比利時(shí)藝術(shù)家的作品 ）

葉永青隨即對被指抄襲一事做出了回應(yīng)，他在接受《南方都市報(bào)》采訪時(shí)表示，自己正在爭取與這位比利時(shí)藝術(shù)家取得聯(lián)系，他同時(shí)稱克里斯蒂安·希爾文是“對我影響至深的一位藝術(shù)家”。

值得注意的是，葉永青在對媒體的回應(yīng)中，并未明確否認(rèn)涉嫌抄襲一事。

雖然有人認(rèn)為此番表態(tài)“輕率、敷衍”，但葉永青也未再就此事發(fā)聲，而網(wǎng)絡(luò)上、藝術(shù)圈對此事的討論遠(yuǎn)未停止。

藝術(shù)家的事兒，能算抄嗎？

葉永青涉嫌抄襲事件，首先引起了藝術(shù)圈的討論。

“真是丟臉丟到國外去了?！倍辔凰囆g(shù)界人士在接受采訪時(shí)表示，他們均已知曉了抄襲事件，并表示非常震驚和痛心。

“他有可能利用了東西方文化交流存在的一些障礙，直接抄襲西方的作品?！敝醒朊佬g(shù)學(xué)院的一位教授告訴記者，“只要我們這邊不知道，西方那邊也不知道，他做些這樣的作品出來，大眾會(huì)覺得比較有神秘感。”

也有觀點(diǎn)認(rèn)為，由于藝術(shù)家本身并不具備可以與他人截然分割的思想資源和經(jīng)驗(yàn)資源，因而“藝術(shù)家的獨(dú)特性和創(chuàng)造性早已是一個(gè)神話”。也有文章將藝術(shù)領(lǐng)域的挪用與臨摹、山寨并置，加以對比、厘清概念。

一個(gè)事實(shí)是，此類涉嫌抄襲事件如何處理，至少在中國大陸的當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，難見先例。另一方面，“挪用”也確實(shí)被認(rèn)為是一種有效的藝術(shù)創(chuàng)作方式。這里的“挪用”帶有對前人創(chuàng)作的致敬，更重要的是，新的創(chuàng)作應(yīng)賦予“被挪用者”新的內(nèi)涵。

但就葉永青的作品具體來說，我們似乎很難看出這種“挪用”的痕跡。

至于是否抄襲、是否學(xué)術(shù)不端，這些問題則理應(yīng)由專業(yè)人士判定。

對此廣大網(wǎng)友也表達(dá)了自己的看法：

陷入抄襲風(fēng)波，畫展仍如期進(jìn)行

譴責(zé)葉永青抄襲，將他推上風(fēng)口浪尖的西爾萬，卻暫不考慮采取法律手段。他對記者表示，對他來說，抄襲更多的是一個(gè)道德問題。其實(shí)，早在1996年他就發(fā)現(xiàn)葉永青在“抄襲”自己的作品。

此次抄襲風(fēng)波也并未影響到葉永青的畫作展覽。近日，葉永青與羅中立、何多苓等多位藝術(shù)家聯(lián)合舉辦的《與時(shí)代同行》油畫展正在成都展出。

2月28日，雖然是工作日，仍有不少市民前來觀畫。該畫展共計(jì)展出了5幅葉永青的作品，其中《四月詩篇》特別引人矚目，一旁的液晶屏上還在循環(huán)播放著葉永青的創(chuàng)作過程。

這場抄襲風(fēng)波，也讓葉永青動(dòng)輒就能拍出數(shù)十萬、上百萬的“天價(jià)”的畫作浮出水面。

市民駐足觀看葉永青的作品（圖片來源：每經(jīng)記者 杜蔚 攝）

在葉永青挨個(gè)指點(diǎn)繪畫大師時(shí)，他說過以下這段話，或許可以作為現(xiàn)如今他那個(gè)“真相”的注腳——

“任何權(quán)力、資本和洶洶的人潮都幫不上一個(gè)畫家畫完他未盡的的那道線條和形色。當(dāng)主體的人失去了表達(dá)，只剩下佯裝與浮夸，所失去的便是尊嚴(yán)，這里的成功只是社會(huì)人的成功，但卻成為生命人的失敗。人們忘記了，他本可以如神一樣高貴、純真、誠實(shí)、正直、無偽?！?/span>

來源：IPRdaily綜合新京報(bào)、中國新聞、網(wǎng)搜狐、抄襲的藝術(shù)
編輯：IPRdaily趙珍          校對：IPRdaily縱橫君

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