那些年，畫家們發(fā)明的幾款黑科技

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原標(biāo)題：那些年，畫家發(fā)明的黑科技

在現(xiàn)代攝影技術(shù)發(fā)明之前，獲取圖像的最佳方式只有繪畫。在繪畫的時(shí)代，如何把事物畫的逼真，幾乎成為了困擾畫家一生的問題。為了準(zhǔn)確展現(xiàn)客觀世界，讓畫面看起來更加逼真，古代的藝術(shù)家發(fā)明了一系列令人不明覺厲的黑科技，比如暗箱、投影描繪器、克洛德玻璃等，輔助其繪畫。

1、神奇的輔助裝置

古代的畫家發(fā)明的輔助裝置，它們當(dāng)中的一些甚至直接引發(fā)了后來照相機(jī)的誕生。這些充滿機(jī)械感的光學(xué)裝置并非出現(xiàn)在科學(xué)家的實(shí)驗(yàn)室，而是擺放在藝術(shù)家的畫室。擺弄這些古怪玩意兒輔助繪畫，雖然相當(dāng)煩瑣，但卻在無形之中加強(qiáng)了作畫的儀式感。

▲用于拓寫輪廓的暗箱▲

▲用于捕捉影像的投影描繪器▲

▲用于構(gòu)圖和取景的克洛德玻璃▲

2、科學(xué)技術(shù)輔助繪畫

印象里，美術(shù)史中的天才如同璀璨的群星，他們憑借敏銳的感官捕捉自然世界的色彩與光影，為我們繪制出足以亂真的美術(shù)作品。但研究表明，歐洲文藝復(fù)興時(shí)期以來的許多繪畫的創(chuàng)作都在不同程度上借助了光學(xué)儀器。

活躍于荷蘭黃金時(shí)代的畫家維米爾（Johannes Vermeer， 1632-1675），就被認(rèn)為借助了光學(xué)儀器進(jìn)行創(chuàng)作。被譽(yù)為荷蘭黃金時(shí)代畫家的代表，維米爾的作品以逼真的光影與細(xì)膩的筆觸著稱，然而如若仔細(xì)觀察他的作品，不免會(huì)發(fā)現(xiàn)一些耐人尋味的視覺表現(xiàn)。

▲《天文學(xué)家》局部▲

他的繪畫也不像同期的畫作那樣擁有明顯的輪廓線，維米爾使用不同的色彩直接拼貼融和，這些都使他的繪畫手法在評論界長期成謎。他畫中的物體還會(huì)呈現(xiàn)出詭異的彌散斑，在他的名作中，我們甚至還能看到使用透鏡才會(huì)出現(xiàn)的紅藍(lán)光色差現(xiàn)象。

《戴珍珠耳環(huán)的少女》沒有明確的輪廓線，少女下巴與衣領(lǐng)處有著明顯的“紅藍(lán)邊”，這是經(jīng)由透鏡才會(huì)發(fā)生的色差現(xiàn)象。

▲《戴珍珠耳環(huán)的少女》▼

《倒牛奶的女傭人》也沒有明確的輪廓線，女傭的手臂和裙邊也有著色差導(dǎo)致的紅藍(lán)邊。

▲《倒牛奶的女傭人》▼

無獨(dú)有偶，在稍早前荷蘭畫家揚(yáng)·范·艾克（Jan van Eyck，1390-1441）的作品中，疑似使用光學(xué)設(shè)備輔助繪畫的痕跡也同樣清晰可尋。

上圖為他的名作《阿爾諾非尼夫婦》，畫面正中的凸透鏡實(shí)在有一種“穿幫”的戲劇感，它向我們表明，繪畫現(xiàn)場除去阿爾諾非尼夫婦二人與畫家本人以外，還有著一位藍(lán)衣的女仆，而且她的頭頂有亮光，像是現(xiàn)場還隱約存在著一臺(tái)光學(xué)裝置。

3、那些能把人畫美的黑科技

為了把圖像畫真畫美，藝術(shù)家們進(jìn)行了許多嘗試。在意大利人發(fā)明透視法以后，對客觀事物進(jìn)行符合比例的準(zhǔn)確描摹便成為了考核畫家功力的一項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)。為了應(yīng)對日益提高的審美要求，中世紀(jì)晚期的畫家不得不借助各種測量工具進(jìn)行繪畫。

經(jīng)過漫長歲月里，人們無意中發(fā)現(xiàn)，如果在光源之前樹立一個(gè)擋板，再在其中開一個(gè)小孔，這樣就可以在另一側(cè)的墻上得到一個(gè)清晰但微小的像。雖然得到的只是倒像，但經(jīng)由小孔成像所得的圖像卻是大自然的準(zhǔn)確呈現(xiàn)，它很快就被畫家運(yùn)用到了繪畫之中。

受到小孔成像原理的啟發(fā)，15世紀(jì)的藝術(shù)家發(fā)明了一款名為暗箱的神奇道具，這一形似照相機(jī)的光學(xué)儀器使得畫家可以隨時(shí)隨地捕捉影像。通過在暗箱的磨砂玻璃上放置半透明紙，畫家便可以就此準(zhǔn)確地畫拓出景物的輪廓。

在達(dá)·芬奇（Leonardo da Vinci，1452-1519）的《大西洋手稿》中，記載有形似今日電影放映機(jī)的可移動(dòng)暗箱，利用暗箱捕捉影像繪制圖案。

1825年，法國人將暗箱上的半透明紙?zhí)鎿Q為可以感光的新型材料，現(xiàn)代的照相機(jī)由此誕生。

▲人類第一張照片▲

比起在幽暗的場景中默默勾邊拓寫，追求明亮色彩的藝術(shù)家則更傾向于使用投影描繪器進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，有關(guān)這一復(fù)雜光學(xué)裝置的描述最早見于德國天文學(xué)家約翰內(nèi)斯·開普勒（Johannes Kepler，1571-1630）在1611年出版的《折射光學(xué)》之中。

▲用于天文的光學(xué)折射器▲

投影描繪器是一款運(yùn)用光線折射原理的儀器，繪圖者通過這項(xiàng)裝置，可以同時(shí)看到畫布和所繪的對象本身。比起在暗箱中勾邊再在明亮的房間中上色，使用投影描繪器的繪畫方式顯然更為便捷，畫家既可以準(zhǔn)確把握對象的比例與形狀，又能同時(shí)逼真地復(fù)制色彩和光線。

除去復(fù)雜的光學(xué)裝置以外，18世紀(jì)的英國還流行過一款名為克洛德玻璃的小發(fā)明，這個(gè)如同汽車后視鏡一樣的小物件曾被廣大英國文藝青年視為B格神器。透過小鏡子，愛好文藝的小青年就可隨時(shí)隨地捕捉美麗的田園風(fēng)光，并就此省去了選景構(gòu)圖之苦。

英國畫家威廉·吉爾平（William Gilpin, 1724-1804）甚至還將克洛德玻璃安裝在馬車上，看到鏡子里出現(xiàn)了合適的構(gòu)圖便停車作畫。吉爾平的藝術(shù)人生就此成為了英倫佳話。難以想象，那引領(lǐng)一時(shí)風(fēng)尚的繪畫輔助道具其實(shí)只是一件反光鏡。

天才的靈光部分是科學(xué)的饋贈(zèng)，但是沒有藝術(shù)家發(fā)明的這一系列令人不明覺厲的黑科技，美學(xué)史上那些精彩絕倫的繪畫作品就難以呈現(xiàn)在我們面前。

來源：新科技前沿

編輯：IPRdaily趙珍          校對：IPRdaily縱橫君

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